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字画鉴定:字画的鉴定基本点

所属分类:常见问题    发布时间: 2021-05-28    作者:
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中国绘画史上,做假画者历代都有,防不胜防,名头大,利市好的画家,假画就多,这是做假的必然规律,然而书画收藏只有买到真品才能谈到保值升值的,因此能有一双“火眼金睛”和鉴定书画的基本常识、手法,是避免造成损失的前提条件,入书画市场者不可不知。一般而言,有以下几种主要方法:

一、书画家的艺术气息。艺术气息又指陕西名人字画鉴定艺术风格、特征、气质、调子等等,对鉴定而言,气息两字更为准确。书画家经过长期的积累,必然会形成一种习惯(习气),笔法、构成、色彩等自有一套,特别是用笔、笔触,应有独特之处,伪作仿作能做到形似,但气味、格调决然不同,自然达不到神似,所以深谙此道者,在判断一件作品真假时,往往..句话就是气息蛮好、气息对的;而判断是赝品时,则说:气息不对,气息有问题。

二、书画作品的时代气息。石涛说过:“笔墨当随时代”,即是说作品当随时代,每个时代其艺术风格、表现内容,文化背景以及政治,经济等不可能一样,受物质条件、精神思想及生活习俗的影响和制约,因此,不同时代的书画作品就有不同的风格特征,况且书画作为文化艺术,她有自身的积累、师承和规律,也有自己发展的脉胳,可以说,每件作品都打上鲜明的时代烙印,尤其是代表作品、发表作品、获奖作品、展出作品等,正是这些作品决定着这个时代的审美风范。换个角度来讲,每个时代都在选择能够代表这个时代审美取向的作品,离我们今天较远的宋、元、明、清如此,离我们今天较近的民国、解放前后、文革如此,当代亦如此。如果一幅作品不符合时代特征,那有可能是赝品。


三、书画作品的落款和印章。常常见到书画鉴定家手拿放大镜在落款和印章处细看,事实上,落款的书法和印章.能看出破绽。先看落款书法和签名,一是从笔法、字法、短文上辨认,功力不济者,很难全面周到的;三是从书画家常用落款位置、常用名号签署习惯上判别。再看印章,一是看印文,仿刻的印文多半呆滞、毫无生机。即使利用当今的电脑仿刻,在印文线质、自然崩坏及斑驳边栏上也很难与原印神采吻合。二是看印泥,元代以后印泥是油调朱砂而制;而宋代以前多用水印,以水调朱,明清以后的印泥调制方法不同,印迹颜色也不同。在当代也有光明印泥、美丽印泥、八宝印泥、西冷印泥、堆朱印泥等,书画家各有所好,作假者往往考虑不到这些。


另外书画纸张材料也是重要因素,书画所用的纸和绢,因朝代不同也有差别,宋、元所织的绢较细,明清所织的绢较粗,且色度不一样。造纸的方法和材料也有不同,宋用树皮造纸,明清用木头、桑麻、稻草造纸,纸的拉力、韧性、吸水、纤维都各有不同。

高手做假的手段技法高出一般,比如他们做清代吴昌硕的假画,就可以用清纸、清墨、清印仿制,然后再做旧,让鉴赏陕西名人字画回收权威、各大博物馆大跌眼镜。但是魔高一尺,道高一丈,不管他做假的技法多么高明,假的毕竟真不了,迟早要败露出来,假画可以瞒过一人一时,但不能瞒过一世,更瞒不过天下画坛高手。


字画鉴定出字画造假,自古即有,而今,小小的一条以文化命名的书院门,就造假而言竟有“江西帮”和“河南派”之别,但不管哪帮哪派,技有小别,目的大同。你只要去,要谁的字有谁的字,要谁的画有谁的画,而且档次有高低,价格分廉昂。

陕西名人字画

临摹伪造 鱼目混珠

仿品字画在我国流传已久,有同时代的仿品,也有后人仿古人的伪品,如明代沈周、仇英和清代郑板桥、王石谷,近代吴昌硕、齐白石等人,本人在世时就有模仿品,仿得像的传到后世很难辨别真伪。以齐白石为例,他有众多学子,还有儿子、女儿等,他们长期跟齐白石学画,有的学得很精,临摹之作几可乱真,这种仿品称之为“门内假”,有的仿品齐白石还为其题款,那就更难识别真假。


勾描线条 着色填墨

作伪者用纸或绢覆于字画原作上,用细碳条或尖铅笔双勾描下线条轮廓,如果是书法,即在空心中填墨;若是绘画,则按线条轮廓对照原作模仿着色。这种伪作乍看还像,但仔细端详就会发现整幅作品气韵滞钝,笔锋呆板少神,墨色缺少浓淡。这种手法以伪造名人题款和名家书法为多。


改头换面 张冠李戴

作伪者利用残破字画或无款字画,采取挖、洗、添、改、移等各种手段,将无款作品变成有款作品,将近代作品改成古代作品,将一般作品改成名家作品,曾使不少功力不深、见识不广的投资者上当受骗,甚至行里人也难免落入圈套。


模仿特征 造假作伪

有很多名人字画,风格极其鲜明,特点非常突出,不少玩字画的“老手”,以不看题款便知何人作品来炫耀自己的“眼力”,作伪者抓住这些人的轻浮心理,专门模仿原作特征,以至达到以假乱真程度,使某些骄傲粗心的投资者打眼上当。


假中有真 真中有假

有很多书画家因索求作品的人太多,应接不暇时,就请有一定功力的人代笔。如明代董其昌的代笔人有赵左、沈士充、叶有年和吴振等;清代赵之谦请王庭训代笔;扬州八怪之一金农,曾请罗聘、项均代笔;刘奎龄则由其子刘继卣代笔。据行家评论,刘继卣的功力已超过其父刘奎龄,《刘奎龄画集》里就有不少是由其子代笔的。代笔的作品中,往往也有本人添过画笔或墨迹,还有自题名款的,这种作品严格说不能算伪品,但亦不是真品。


木版水印 充当真迹

几年前有位字画爱好者从旧物市场买得一幅徐悲鸿的《奔马》镜片,连同花梨镜框才花2000元,自以为拣了个大漏儿,一天邀两位好友去他家看画,一位朋友说真迹无疑,另一位却摇头不语。主人忙问:“难道你不认识徐悲鸿的画吗?”朋友为难地说:“这的确是徐悲鸿的画,但这是天津杨柳青的木版水印画,作旧后裱成的镜片。”仔细审视,恍然顿悟。

不同时代的书画作品有着时代差别,而同一时代的书画没有这种差别。以前有些人造假画是为了糊口混饭,造假专业水平不高。而现代科学技术发达了,造假者的文化水平也高了,再加上现代信息技术的发达、交通的便利,使造假水平更高,假货流通更快,鉴定辨伪的难度也加大了。因此,现在一些作品尤其是新画,在鉴别上更有难度。无论作假者如何周密,总是能留下一些蛛丝马迹,这需要不断学习,仔细观察才能提高辨别水平,发现破绽。秦予堂画廊提醒说,书画爱好者们一定要保持良好的心态,千万不要抱有侥幸捡漏儿、一夜暴富的心理,以免上当受骗。